日本写真史
1945-2017


ヨーロッパからみた
「日本の写真」の多様性

日本写真史 1945-2017
ヨーロッパからみた「日本の写真」の多様性

着:レーナ?フリッチュ
监修:饭沢耕太郎
□ 判型:A4変
□ 総页:288页
□ 制本:并制
□ 定価:5,500円+税
□ISBN 978-4-86152-690-9 C0072

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25名の写真家たちへインタビュー。
日本写真界の変迁を、“证言”とともに追う

近年「日本の写真」は海外での注目が高まり、各地で大规模な展覧会等が多く开催されています。その一方で、日本写真史を概観する书籍の刊行は、ほとんどが日本国内にとどまっている现状でした。このような时流のなか、満を持して刊行するのが本书「日本写真史 –ヨーロッパからみた「日本の写真」の多様性」です。约70名?200余点の写真を掲载し、戦後から时代を追って绍介していく本书は、日本の写真界を概説する资料として、国内外问わず贵重な価値のある一册といえるでしょう。着者は日本に造诣が深い、イギリス在住のキュレイター。本书では日本を代表する25名の写真家に、日本语でインタビューを行い、「写真」という手段と向き合う姿を浮き雕りにしています。

细江英公や奈良原一高をはじめとした6人による「VIVO」の结成や、中平卓马らによる『プロヴォーク』の创刊、そして「ガーリーフォト」の到来と、时代とともに変迁を遂げてきた日本の写真界を、着者はどのように见つめていくのでしょうか。着者と写真家たちの対话を通して语られる、当时の様子や制作背景。彼らの素直な声をひろいあげたインタビューは、作家としての姿の前に「写真に热をあげた人々」の证言へ耳を倾ける、そんな読书体験となるでしょう。日本语版では、翻訳监修に写真评论家の饭沢耕太郎氏を迎え刊行致します。

着者:レーナ?フリッチュ ドイツ出身。20?21世纪における日本の美术、写真研究者?翻訳家。アシュモレアン博物馆(オックスフォード大学)の近现代美术のキュレイターとして、海外美术の展示や展覧会の企画を担当。以前はテート?モダンの海外美术部门にて、アシスタント?キュレイターとして、アジア太平洋地域の美术品の収集や展示を担当した。着书に『Yasumasa Morimuras“Self-portrait as Actress”: Uberlegungen zur Identitat』(2008 年)など。ドイツのボン大学にて博士号(美术史)取得。

日本语版监修:饭沢耕太郎(いいざわ?こうたろう)写真评论家。1954年、宫城県生まれ。1977年、日本大学芸术学部写真学科卒业。1984年、筑波大学大学院芸术学研究科博士课程修了。执笔活动のほか、写真展覧会の审査、企画等も手がける。

WORKS

1.细江英公 蔷薇刑#6 1961, Courtesy the artist and Akio Nagasawa Gallery/ Publishing, Tokyo.? Hosoe Eikoh、 2. 米田知子 シリーズ「雪解けのあとに」より 恋人 ドゥナウーイヴァ―ロシュ(スターリン?シティと呼ばれた町)ハンガリー 2004, Courtesy the artist. ? Yoneda Tomoko 3.佐藤明 高岛三枝子(冷たいサンセット)1960,Courtesy Satō Ema and Michael Hoppen Gallery,London. ? Satō Ema 4.深瀬昌久 シリーズ「乌」より 稚内 1975,Courtesy Masahisa Fukase Archives. ? Masahisa Fukase Archives 5. 米田知子 シリーズ「震灾から10年」より 教室Ⅰ(遗体安置所をへて、震灾资料室として使われていた)2004, Courtesy the artist. ? Yoneda Tomoko 6. 柴田敏雄 高知県土佐郡大川村2007,Courtesy the artist and Zeit-Foto Salon, Tokyo.? Toshio Shibata

25名が语る、写真と私
写真家としての私

インタビュー本文より、一部抜粋

细江英公

三岛さんのほうから写真を撮ってほしいという依頼が出版社を通じてありました。どこかでぼくの写真を见たそうです。「あの三岛由纪夫が?」と、びっくりしましたよ。ぼくに写真を撮ってほしい、撮り方は任せると言うので、ヌードになってくれるか闻くと、「わかった」という返事がありました。

森山大道

彻底的にコピーすることが可能な表现手段は、写真以外にはありません。映画もコピーの世界かもしれませんが、また违う……。それから、写真は时间を切断できる。ぼくにとってはこの二つが、写真の最も魅力的なところです。

荒木経惟

撮った写真はできるだけ早く発表するようにしている。人に见せるのも写真の一部で、オレにとってはとても大切なことなんだ。见る人とのコラボレーションになる。「写真」の「シャ」は「うつす」、「シン」は「真実」「神」。そういう意味での客観性がオレの写真なんだ-まあ、主観的なのが多いけどさ。

长岛有里枝

1990年代は若い女性写真家が台头した10年だったと言えると思うのですが、作风は写真家によってそれぞれ违いました。ヌードのセルフポートレイトという表现手法を采用する作家も多かったですが、それだってよく见れば、男性が撮影してきたヌードよりは意味の多様性があったと思う。

柴田敏雄

実のところ外で新たな世界を知ることが出来るというのが、仆は写真が大好きな理由です。その意味でも、仆の写真はストレートな写真です。日本中をまわって、この国の全てをもう一度自分なりにとらえたい、そう思ったのです。风景と出会える屋外が仆のスタジオになりました。

伊岛薫

ぼくが撮りたいと思うのは、ぼく自身が见てみたいものであり、それが美しいからではありません。ぼくが见てみたいものを写真にとるとそれは美しかった、そんな感じです。

泽田知子

私は写真が大好きです。写真には偶然でしか映らないものもあれば、自分でセットアップしてコントロールできるものもある。自分で写真をコントロールできるのは便利なことで、技术を磨くと、うまくコントロールできるようになる。でも一度もシャッターを押したことのない人にも写真を撮ることは可能で、すばらしい写真が撮れたりする。

志贺理江子

どんなに被写体や状况を作り込んでも最後にはシャッターを押すだけ。この、イメージに「突き放され」、あとで现実の证明书が戻ってくることが重要なのだと思います。つまり、自分の体と作り出されたイメージとは大きく隔たっているのです。私はこの远さが好きでした。

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<インタビュー収録作家>

荒木経惟 安斋重男 石内都 伊岛薫 大森克己 川内伦子 川田喜久治 北井一夫 泽田知子 志贺理江子 柴田敏雄 须田一政 鹰野隆大  土田ヒロミ Tokyo Rumando 长岛有里枝  蜷川実花 野村佐纪子 畠山直哉 HIROMIX  细江英公 森村泰昌 森山大道 吉行耕平 
米田知子 (顺不同?敬称略)

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タイトル画像:川田喜久治 シリーズ「地図」より 1965,Courtesy the artist and PGI, Tokyo. ? Kawada、
上段:森山大道 シリーズ「狩人」より1972, Courtesy Moriyama Daidō Photo Foundation. ?Moriyama Daidō Photo FoundationKikuji
中段:荒木経惟 シリーズ「センチメンタルな旅」より 无题 1971, Courtesy the artist and Yoshiko Isshiki Office, Tokyo. ? Araki Nobuyoshi
下段:深瀬昌久 シリーズ「乌」より 稚内 1975,Courtesy Masahisa Fukase Archives. ? Masahisa Fukase Archives

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