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写真(国内?海外)

EYEMAZING アイメージング

131人の现代写真家たちによる、
かつてない新しいアートフォトグラフィーの世界

「EYEMAZING(アイメージング)」は、国际的な现代写真のクウォータリー?マガジン。アートフォトグラフィー志の最先端を疾走してきた「アイメージング」は、今日の写真界において最も革新的な精神と类まれな创造性を有している。写真家、ギャラリスト、収集家に圧倒的な影响力を持ち、世界で活跃するアーティストの新作を绍介するとともに、新たな才能を発掘することで高い评価を获得してきた。
本书は、「EYEMAZING」の创始者にして唯一の编集発行人であるアイメージング?スーザンのキュレーションにより、この10年间に志上で発表された中から杰作を选び、2つの轴に沿って知的かつ优美にまとめられた。
现役のアートフォトグラファーたちが创造する、美しく官能的で、时としてショッキングな、作品の数々…。掲载されている写真家131人には、世界的に着名な写真家たちと并んで、知られざるアーティストも含まれており、すべての読者の感性を刺激してやまない、大胆なスケールとなっている。

マイケル?アッカーマン、アントワン?ダガタ、ベッティナ?ランス、サリー?マン、志贺理江子、ジョエル=ピーター?ウィトキンほか131名、全423点を収録。全写真家のバイオグラフィーを巻末に掲载。

着者:アイメージング?スーザン
序文:カール?E?ジョンソン
寄稿:Ⅰ章スティーブン?ブラウン「我が身、それは槛。我が身、それは家」
Ⅱ章ジョン?ウッド「过去世の梦と记忆」

「アイメージング?スーザン」こと、スーザン?サデーは、アムステルダムを本拠として活动し、2003年に雑志『アイメージング』志を创刊。2008年、最高の写真雑志に与えられるルーシー?アワードを受赏。雑志の出版に加え、写真専门のフリーランスのキュレーター、アドバイザー、各赏の选考委员として国际的に活跃している。

EYEMAZING アイメージング

□?判型:335×245mm
□?総页:544页(図版423点カラー)
□?上制
□?ISBN 978-4-86152-397-7?C0072

本书はThames & Hudson社(英)
との国际共同出版として刊行
<完全日本语版>

特设ページ

http://eyemazing.tumblr.com/

定価:12,000円+消费税
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书?评

アイメージング ―PERISCOPE アイメージング?スーザン氏インタビュー

AMAZING WORLD OF EYEMAZING SUSAN
写真雑志EYEMAZINGの10年を振り返る

http://wearetheperiscope.com/detail.php?id=282&lang=ja

アイメージング 京都新闻11月19日掲载

 これも写真なのだろうか?青幻舎から刊行された大型写真集「アイメージング」をひもとくと、谁もがそんな思いを抱くに违いない。

 この本は、国际的に名高いオランダの写真雑志「アイメージング」が创刊10周年を机に、同志上で発表された作品から400点あまりをまとめたものだ。サリー?マンや志贺理江子など、よく知られた作家から、ほとんど无名の作家まで131人を绍介している。

 同志が创刊されたのは2003年。世界を揺るがした米国の同时多発テロからわずか2年後のことだった。その後の10年间は、世界全体がますます激动し复雑化するに従い、人々のアイデンティティーや世界観がこれまでになく揺らぎ、不安定化していく过程でもあった。

 それは、まさにこの本が绍介する作品に共通した特徴でもある。21世纪の今を生きる私たちの多くがうっすらと気づきながらも认めようとしてこなかった、现代という时代の影を映し出すものであるのかもしれない。

(竹内万里子?写真评论家)

アイメージング 日経新闻―11月10日掲载

现代を写すアート写真志「见る楽しみ」広げる

 写真雑志といえば、カメラの撮影技术を绍介する専门志が思い浮かぶ。だが近年、 「写真を见ること」に力点を置いたアート写真志に接する机会が広がっている。出版 物を通じ、最先端の写真表现に触れることができる。

 美术出版物を数多く手がける青幻舎がこのほど刊行した『EYEMAZING』は、欧州の 先鋭的なアート写真志「アイメージング」に掲载された作品400点あまりを集めた〝 ベスト盘?。2003年にアムステルダムで创刊された同志は、写真専门のキュレーター (展覧会企画者)のアイメージング?スーザン氏が一人で作品を选定する雑志で、世 界の美术関系者に高く评価されている。

 544ページの分厚い本を开くと、次々に强烈なイメージが目に飞び込んでくる。む き出しの身体を被写体にした奇怪な写真が目立つのは、テロや纷争、大灾害などを経 て、人间存在のもろさに写真家が敏感になっているせいだろうか。収録作品に通底す る不穏な雰囲気は今の时代の空気を反映している。

 「谁でも『これは何だろう』という奇异なものに自然と目が行く。人间のそんな原 初的な欲求を唤起する作品を集めたのが本书。现代の写真表现の豊かさを感じてもら えるはず」と青幻舎はいう。

 身の回りに视覚的な刺激があふれるなかで、1枚の写真をじっくり眺める机会は多 くはないだろう。多様なイメージに触れられるアート写真志は、活字の本を読むよう につぶさに写真を见ることの面白さを再発见させてくれる。

(文化部 千场达矢)

アイメージング ―共同通信 掲载

时代の影を映し出す

「アイメージング」  竹内万里子

 これも写真なのだろうか? 青幻舎から刊行された大型写真集「アイメージング」をひもとくと、谁もがそんな思いを抱くに违いない。
 この本は、国际的に名高いオランダの写真雑志「アイメージング」が创刊10周年を机に、同志上で発表された作品から400点あまりをまとめたものだ。サリー?マンや志贺理江子など、よく知られた作家から、ほとんど无名 の作家まで131人を绍介している。

  バラエティー豊かな作品群でありながら、そこにはどこか共通した特徴がある。
まるで古い写真のようにくすんでいたり、ぼやけていたり、见る者 を不安にさせるような雰囲気のものが多い。事実を客観的に観察?记録するというよりも、人间の无意识や梦、记忆といった目に见えない世界を描き出そうとし ているかのようだ。
 19世纪前半に写真が诞生したとき、人々に大きな冲撃を与えたのは、その致密な记録性だった。以来、写真は科学や医学、建筑など、さまざま な分野でこの特徴を発挥した。その一方で、お化けや霊が写っているように见せかけた「オカルト写真」が大流行したのも事実である。

  当时、近代化が推し进められていった里侧で、非合理的な価値を信奉する神秘主义が拡大したといわれている。全てを合理的に説明できるかのよう に思える科学が発展すればするほど、人间はそこから抜け落ちてしまう目に见えない世界の存在を信じ、それを见たいという欲望を抱くものなのかもしれない。 それは时代の 光と影のようなものだ。

 同志が创刊されたのは2003年。世界を揺るがした米国の同时多発テロからわずか2年後のことだった。その後の10年间は、世界全体がます ます激动し复雑化するに従い、人々のアイデンティティーや世界観がこれまでになく揺らぎ、不安定化していく过程でもあった。
 それは、まさにこの本が绍介する作品に共通した特徴でもある。21世纪の今を生きる私たちの多くがうっすらと気づきながらも认めようとして こなかった、现代という时代の影を映し出すものであるのかもしれない。(写真评论家)

アイメージング ―アサヒカメラ 2013年11月号掲载

本书は、アートフォトグラフィー界を长らく先鞭してきた「「EYEMAZING」志上で、この10年间に発表された中から选ばれた杰作423点を、「过去世の梦と记忆」「我が身、それは槛。我が身、それは家」という二つの テーマに沿ってまとめた作品集である。

―「EYEMAZING」志は、アイメージング?スーザンと名乗るたった一人のオランダ人女性によって创始された。 彼女は12年间に及ぶプロのバレエダンサーという経歴を持ちながら写真家に転向し、「EYEMAZING」志以前には「Freeye」というアートフォトグラフィー志を主宰するなど、异色の経歴の持ち主である。 いまやスーザンは、创造的かつ革新的な编集発行人として写真界からも一目置かれる存在である。

本书の前半を占める「过去世の梦と记忆」パートに収められた作品群は、あたかも写真创世记を思わせるような古写真风のたたずまいだが、 すべて现代作家による作品である。表纸写真が典型的だが、古い写真にありがちな二重露光やピンぼけ、フィルムの経年劣化による変色や伤み などの効果、あるいはフォトショップの隆盛に逆らうような古めかしいコラージュ技法などが意図的に用いられている。

そこには被写体からの関系性から写真家の意図、あるいは写真が経てきた経歴や歴史などが重层的に织り込まれた、フィルムならではの质感が再现 されている。ロラン?バルトは、写真に含まれるコード不可能な细部を「プンクトゥム」と称したが、前半パートに顕着なのは、こうした プンクトゥム的成分への写真家自身の欲望である。

しかし精神科医としてより兴味深いのは、後半パート「我が身、それは槛。我が身、それは家」だ。 このパートには多くの裸身と顔がある。とりわけ「顔」は重要だ。 なぜなら「顔」こそは、解説でジョン?ウッドが述べるように、「欲望の発生装置」にほかならないのだから。现代は多くのカメラに顔认识の机能が备わっているが、われわれも写真の中にまず「顔」を探さずにはいられない。そして、もし画面に少しでも顔が映り込んでいれば、われわれは决してそれを无视できない。

そうした意味で写真とは、正しく顔に奉仕するためのメディアにほかならない。

个人的に最も印象的だったのは、プロジェリア(早老症)とおぼしい男性のポートレ―トだ。“异形”を端正に描写するという写真の机能が存分に発挥され、强い印象を残す。ここに至って私は确信したのだが、「顔」こそは写真の言语そのものだ。それは「意味」ならぬ「文脉」を与える言语として、写真の歴史を支えてきた。本书をめくる旅は、あたかもそうした写真史を俯瞰するがごとき経験でもあるだろう。

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